潮剧演员有哪些？
潮剧的行当分为生、旦、净、丑。生脚可分为老生、正生、小生、乌面、红面、蓝面、花面等角色。旦脚可分为老旦、正旦、公脚、花旦、彩旦等角色。丑脚分为乌丑、白丑等角色。一般生脚管粗犷、奔放的唱腔，旦脚和丑脚管细腻、委婉的唱腔。生脚、旦脚在唱腔的表现和表演的技巧方面各有长处和短处。生脚的长处是具有慷慨激昂的唱腔和独特的表演技巧；旦脚的长处是有温文细腻的感情、身段和唱腔，以及具有独特的绝技“站帽钉”和“十八蛮臂”。
潮剧的表演艺术受宋元南戏和弋阳腔的影响，表演古朴粗犷，程式规范，在长期的衍变中，创造出不少独特的技艺表演。如生脚有“吸腰”、“挥槌”、“踢袍”、“吊辫”、“跳椅”等绝技和扇子功、槌功、凳功颇为见长，旦脚有“串鞋 bookmarks"、吊烛、“跳楼”和“矮步”、“手指花”、“折步”、“扣腕”、“拖花”、“推掌”，以及“十八蛮臂”、“刀马旦厚底踩跷”和“乌面舞槌”的功夫，独具潮剧表演艺术的魅力。
潮剧的音乐唱腔分唱腔音乐和器乐曲牌两部分。唱腔音乐分“曲”和“白”。“曲”有“曲牌”和“板式”两种唱腔体制，曲牌多用来表现抒情、叙述性的情境，主要有正线曲、乙反、轻三六、重三六、活三五等。板式以二性板为主，有二流、慢板、拷拍、三板、快板等等。“白”，也称帮声、大引，是民间山歌号子演变而来的“乐段”，常用于表现人物悲愤、感叹的感情和悲壮激越的场面。常与曲结合使用，也有独立使用的。
器乐曲牌有大锣鼓、细乐曲牌和伴歌曲牌等。大锣鼓曲牌分为开场专用、文场、武场三类，其旋律、速度和节奏富于表现力和激情，富有潮州音乐的风格。细乐曲牌源于潮州轻音乐，多为三、五、七言句式，也有五、七、九言的乐章。
潮剧曲调优美清新、雅俗共赏，饶有地方特色。唱腔原为曲牌体，主要曲牌有"十八板"、四平、五空、纱帽等30多种，后来陆续吸收南路、昆、弋腔和民歌、小调，形成板腔体，主要有二板、三板、慢板、哭板等。